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电影
伊豆舞女（The Izu Dancer）
1963 / 日本 / 剧情片 / 爱情
高桥英树 / 吉永小百合 / 大坂志郎 / 堀恭子 / 浪花千荣子 / 荒砂由纪 / 乡英治 / 滨田光夫
年轻学生（高桥英树饰）利用假期外出旅行，在行至伊豆汤岛时，他邂逅了几位巡回表演的歌舞伎艺人，其中一名梳着旧时发髻、伶俐清秀的年轻舞女（吉永小百合饰）引起了学生的注意。<br>他有意识地赶上这群来自波浮港的艺人，和他们结伴前往下田。一路上有说有笑，欢声不断，学生和艺人们渐渐熟捻，更迷上了那位尚未成年的舞女阿薰。在温暖潮湿的南国，学生陷入纯洁的爱恋之中，同时亦为现实的无奈所困扰……<br>根据川端康成早期中篇同名小说改编，该版本系本小说第四次搬上银幕。
电影
野兽之青春（Youth of the Beast）
1963 / 日本 / 动作片 / 悬疑片 / 犯罪片 / 动作 / 悬疑
宍户锭 / 渡边美佐子 / 川地民夫 / 香月美奈子 / 乡英治 / 上野山浩一 / 平田大三郎 / 小林昭二 / 木浦佑三 / 细石直美 / 河野宏 / 江角英明 / 玉村俊太郎 / 铃木瑞穗
影片以一个警察自杀的场面开始。接着一个冷漠粗暴的男子在夜总会里痛殴黑帮小喽罗，却被该黑帮的老大看中请他做事，他很快成了帮会里的红人。与此同时他又和该帮会的死对头频繁接触，引发了两派之间的激烈斗争。原来这一切都是由于那起自杀事件所引起。
电影
夜雾啊今晚也要谢谢你
1967 / 日本 / 剧情 / 爱情
石原裕次郎 / 浅丘琉璃子 / 二谷英明 / 高品格 / 乡英治 / 梶芽衣子 / 佐野浅夫 / 铃木瑞穗 / 内田稔 / 二本柳宽 / 榎木兵卫 / 伊藤るり子 / 深江章喜
外国航路から帰ってきた相良は早速恋人の秋子に電話で求婚した。だが彼女は約束の教会に急ぐ途中、交通事故にあった。夕暮れの教会で相良は秋子をいつまでも待ち続けた－－。四年の月日が流れ、相良は今、横浜でナイトクラブ“スカーレット”を営むかたわら“逃がし屋”をやっていた。そうしたある日、探し続けていた秋子がグエンと名のる男と店にやって来た。グエンの祖国では革命が起り、直ぐ帰国しなければならない彼は、相良にシンガポール行きの船を捜してくれと頼みにきたのだ。冷たい目で秋子を見つめる相良、むろん彼は断った。この気配を、本国からの反グエン派の手先の佐伯は逸早く察し、警察も密出国幇助罪で相良を調べ始めた。そんななかで秋子は毎晩スカーレットに通い、夫の密出国を助けてくれとたのむのだった。やがて捜査状況も一段と厳しくなってきた。かたくなになっていた相良も今は、秋子の幸せのためにも“船を捜そう”とグエンに約束した。感激したグエンはここではじめて告白するのだった。四年前秋子をひいたのは自分の車で、そのため秋子は子供を生めない身体になってしまい、相良との夢が破れた秋子はグエンの求婚を受け入れたのだ。－－ということをしゃべった。そして今二人の結び付きの固さを見て、秋子への想いを断ちきり、相良は二人の幸せのためにと是が非でもシンガポール行きの船を見つけようと心に誓った。かけずり廻ってやっとつかまえた船の中でグエンの脱国を阻止しようと待ち構えていた佐伯らと、相良は激しい戦いを展開し、ついに佐伯を倒した彼は、無事グエンと秋子を日本から脱出させてやったのだった。その夜、港には深い霧がたちこめていた。
电影
野良猫洛克暴走集团71
1971 / 日本 / 剧情 / 动作 / 惊悚 / 犯罪
原田芳雄 / 梶芽衣子 / 藤龙也 / 司美智子 / 夏夕介 / 地井武男 / 乡英治 / 范文雀 / 藤木孝 / 安冈力也 / 稻叶义男 / 滨田寅彦 / 常田富士男 / 户浦六宏
黑衣男子出现在新宿的嬉皮士团体面前，夺回了高明，他的父亲是当地有影响力的人物。此外，钟摆还被诬告谋杀，并被送往歧视中心。食人鱼和他的朋友们前去营救，但是……在新宿的一个公园里，有一群幽默的普天团体睡在睡袋里。以食人鱼为首，柠檬、真子、灵摆、高明、麻婆等人，是一支在新宿徘徊的开朗而古怪的团体。有一天，灵摆和高明遭到了一群逃亡者的袭击。逃亡团伙是高明的父亲（一个省级小镇的老板）派来带回他的儿子的。反抗的高明杀死了其中一名成员，但被强行带走。现场留下一具尸体，钟摆被烙上凶手的烙印……新宿某公园的草坪上，有一群幽默的人睡在睡袋里。以 Piranha 为首，由 Lemon、Shinko、Pendulum、Takaaki、Mappo 等人组成。就在钟摆和高明早起玩的时候，突然出现了一群五名身着黑色军装的黑SS黑SS。这位黑人党卫军是当地小镇的老板、高明的父亲荒木芳太郎派来接回离家出走的高明的。反抗的高明刺死了一名党卫军，但被强行带走。钟摆为了保护高明而被指控杀人，被关进歧视中心，但在遇见高明后，他和朋友一起逃了出来，前往高明所在的小镇。另一方面，食人鱼也前往小镇保护钟摆。当钟摆到达城镇时，它被党卫军俘获，并被囚禁在荒木公馆的地下室里。嗅出此事的食人鱼们在小镇郊区的一栋无人别墅里设立了藏身之处，以营救钟摆。然而，包括荒木经惟在内的小镇居民却无法忽视奇怪的普天族群，开始一起攻击食人鱼。高明也曾因父亲的粗暴对待而改变了主意，但他对钟摆的热爱又重新燃起，他带着钟摆逃离荒木家，前往关押食人鱼的荒凉矿井。不久之后，荒木经惟和镇上的食人鱼之间的激烈交火开始了。试图投降的高明被元首开枪打死，跑过来的钟摆也被击落。一只拿着炸药的食人鱼拥抱了元首并爆炸，杀死了荒木经惟。幸存的富腾斯人投掷炸药驱赶镇上的居民。最终，矿井恢复了寂静。
电影
高手
1974 / 美国,日本 / 剧情 / 动作 / 惊悚 / 犯罪
罗伯特·米彻姆 / 高仓健 / 布赖恩·基思 / 赫布·埃德尔曼 / 理查德·乔丹 / 岸惠子 / 冈田英次 / 詹姆斯·繁田 / 克里斯蒂娜·国分 / 乡英治
讲述一名战时曾在日本服役的美国人，受好友之托前往日本拯救他被黑社会绑架的女儿（岸惠子饰），因而跟日本旧情人的丈夫（高仓健饰）展开了一场道义之交。
电影
东京流浪汉
1966 / 日本 / 动作 / 犯罪 / 剧情 / 动作片 / 剧情片
渡哲也 / 松原智惠子 / 二谷英明 / 川地民夫 / 北龙二 / 乡英治 / 玉川伊佐男 / 江角英明 / 滨川智子 / 吉田健 / 日野美雄 / 玉村俊太郎 / 中川弘 / 町宏
《东京流浪者》（Tokyo Drifter）拍摄于1966年，第二年，铃木清顺就被日活以“令人看不懂”为由炒了鱿鱼。其实，《东京流浪者》比铃木的前作都规矩多了，应该是缘于电影肉食者们重压之下的收敛吧。但影片中铃木所坚守的特色并没有改变，他依然打造出了一个光影怪异悬念迭起的黑帮世界。于简单剧情间的张弛有度收放自如，更使人得见了导演的功力。影片的娱乐元素用到极致：俊男美女，激烈枪战，四季风光，流行歌曲……，铃木没有表现出艺术片导演与生俱来的清高姿态，相反他娱乐为首的宗旨却从未被丢弃，只是前提他必须以自己的方式讲述。《东京流浪者》的故事其实就是一个黑社会份子“流浪”的故事。此种流浪有地域上的迁徙，也有心灵上的漂泊。浪子回头，在某种程度上说，和娼妓从良一样困难。如若你是老大，那么搞集团化，甚或一声令下走上正行，好似还说得过去；但你偏偏是老大的左右手，其他帮派觊觎你帮，自然要拿你开刀。所谓身在江湖的说法，在这时候能让人经受一轮又一轮的高峰体验。主人公哲也，身为一个帮派的走卒，老大说改过自新，就任人欺凌打不还手，而命运又将他推上两派利益的焦点，他自然成了牺牲品。意气为先，竟也心甘得很，于是去流浪。其实还是用香港话来形容这个更贴切些：跑路。哲也的流浪，很是契合音乐人陈彼德的一首歌：“走过春天，走过四季；走过春天，走过我自己。”“走过四季”是时间的推进，哲也的步子走在春色，也走在皑皑白雪，一直有人对片中这种匪夷所思的季节轮换心存疑惑，我只当它是生命不息流浪不止了。“走过我自己”，也许这话有点让人丈二和尚。哲也对老大忠心不二，情愿抛开爱人流浪天涯，但一颗红心换来了昭昭背叛。对头派人追杀也就罢了，自己的亲老大也来杀，这“走过我自己”自然就是幡然醒悟了。前面说哲也的流浪也包括心灵上的漂泊，对黑道情谊由懵懂到看穿，本就是一个无依灵魂苦苦挣扎的过程。这并不繁复的剧情，甚或有些枯燥无味。造势与造境，讲述手段和拍摄方法，弥合了这种苍白。作为很多人心目中的CAMP片之王（个人以为此种风格亦即是无关影片格调的超凡令类感觉），铃木的电影中很讲究人工的形式感，演员的表演也处于一种夸张的饱和状态，且导演极端风格化的个人特色也尤为明显。比如《东京流浪者》中的很多布景，都是舞台效果：台阶、圆柱、雕塑、舞台追光，还有或粉红或橙黄或鲜红的墙色，都营造出一种亦真亦幻的感觉。片中一处音乐茶座的镜像更彰显了导演特色与偏好，俯仰平各种角度拍摄玻璃地板上舞动的人群，光影陆离，蔚为奇观。在影片中，他并不鼓吹日本文化，无论牌匾（多英文字样），出场的人（西洋舞女、水手等），舞池里的翩翩摇摆，还有舞台布景的风格等都西化得很，表现出一种对民族性文化的刻意回避，这倒真说明了铃木在同侪中的不群。作为黑帮电影，免不了铺张动作。《东京流浪者》的动作演进多发力短促戛然而止，而效果却延后，亚似中国武侠电影中纵情舞剑，收势后眼前才突现落英缤纷。影片中有一场近距离枪战戏，枪响后纷乱中无人倒地，冷场若乾秒，镜头一转，俯拍相邻一间斗室，室中一椅，良久椅上之人站起抚胸陡然向前仆倒。那种冲击力让人心惊胆颤。从动作场面的动静比例说，动态明显少于静态，但三分动作就足以让人唏嘘不已，所谓张力尽显，弯弓如满月。汤祯兆对铃木的札记中讲，铃木处于日本电影文化饱和的年代，他无法像黑泽明、沟口健二等上一代导演一样专注于自己喜爱题材，又不能像后进的今村昌平、大岛渚、筱田正浩大搞实验，如是夹缝中生存让他只能走第三条路线，做娱乐和享受至上的官能影片。虽然说这样的道路，不必有是非评判，它所需要做的就是呈现。但影片中人物依然要运命参差，生、离、死、别，一一归位。其间必免不了夹杂进主创者的执拗。在《东京流浪者》中，哲也经过一番流浪，看清了老大的本来面目，后回来枪击不仁快意恩仇，又与爱人深情相拥，临了却甘愿一人孤独流浪。从娱乐的目的讲，此时如若来个大团圆结局是很讨好观众的，但铃木偏偏不如此，所谓有前时妥协亦有后续的坚持。回归到电影本身，从始至终，主人公哲也对自己的流浪者身份一直保持着一种认同。这种认同就似一个先行的主题，与此相悖的变化都被排斥在外，如哲也对恋人的几次拒绝都决然得很。铃木的意念可谓一直延伸到电影之外，他把流浪者定性，之后便不再有回旋的余地。几十分钟的电影虽然轻易间就可完结，但人生却不是那几段故事就可以改变的，此中有铃木颇为宿命的世界观加盟。就如同沉寂十年，他还是复出拍片。千回百转，他依然随光影舞动着自己的人生，此中滋味竟也荡气回肠起来。哲也这个流浪者，就像一颗无根草，注定飘来飘去。你可以言之凿凿的说出那部散场电影中有几场枪战，有几次分别，但那都不是工笔的精细点染。对哲也，对铃木，它们都是人生苍莽之间的写意，一丝一缕，绵绵不绝。
电影
土忍记风之天狗
1970 / 日本 / 动作片 / 动作
高桥英树 / 和泉雅子 / 夏八木勋 / Seiichirô Kameishi / 深江章喜 / Yuji Kodaka / 乡英治 / Masaya Oka / Utako Shibusawa / Maya Kitajima
六平太是一名残暴的柳生忍者一族执行者。在他目睹其妹因其行为而自杀后，六平太的人生迎来了一个新的转折。。。
电影
野良猫洛克机械动物
1970 / 日本 / 剧情 / 动作 / 惊悚 / 犯罪
梶芽衣子 / 藤龙也 / 冈崎二朗 / 范文雀 / 乡英治 / 黒沢のり子 / 松田英子
两名日本男子帮助一名越战逃兵从日本逃到瑞典。他们计划通过出售迷幻药来为逃跑提供资金。毒品交易的消息传开后，他们发现自己必须抵挡敌对帮派的攻击，少女真子的姐妹帮派也被牵扯其中。