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电影
罗马风情画
1972 / 法国 / 喜剧片 / 剧情片 / 纪录片 / 剧情 / 喜剧
彼得·冈萨雷斯·法尔孔 / Fiona Florence / Britta Barnes / Pia De Doses / 马恩·梅特兰 / Renato Giovannoli / 伊莉莎·马邑纳德蒂 / 加利亚诺·斯巴拉 / 安娜·马尼亚尼 / Ginette Marcelle Bron / Stefano Mayore / Vito Abbonato / 阿尔弗雷多·阿达米 / Sbarra Adami
这不是一部普通的纪录片，而是透过意大利电影大师费德里克．费里尼独特的艺术家眼光为罗马古都写出来的一篇个人回忆录。全片打破传统叙事手法，以现实与超现实场面交叉穿梭进行，渗入了大量的幻觉和回忆，充分表现出费德里克．费里尼个人对罗马的爱恋，也让观众看到了这个城市隐蔽着的另一面。男星彼得．龚扎莱斯在片中饰演年轻时代的费德里克．费里尼，而费德里克．费里尼则演出他自己，在片中可以看到马戏团对费氏作品根深蒂固的影响。也可以从中揣摩出费尼电影风格的一些基本特质，喜爱他的影迷不容错过。
电影
七美人
1975 / 意大利 / 剧情 / 历史 / 战争 / 犯罪
吉安卡罗·吉安尼尼 / 费尔南多·雷伊 / 雪莉·斯托勒 / 艾琳娜·菲奥雷 / Piero Di Iorio / Enzo Vitale / 罗贝托·埃利茨卡 / Lucio Amelio / Ermelinda De Felice / Bianca D'Origlia / 弗朗西斯卡·马西亚诺 / Mario Conti / Barbara Valmorin / Emilio Salvatore
帕斯夸利诺是意大利那不勒斯的一个小混混，因为家里有七个姐妹，他也被人称为“七美女”（在那不勒斯方言中有“小白脸”的意思）。为了维护所谓的家族名誉，帕斯夸利诺失手打死了妓院老板，结果却以精神病为由躲避了法律的裁决。二战爆发，即使精神病患者也可以报名参军，于是帕斯夸利诺来到了吃紧的德国前线，结果最后成了德军逮捕的逃兵。在集中营里，帕斯夸利诺看到了各种惨绝人寰的酷刑，为了活命，他决定以肉体与情感向德国女军官献媚……<br>拿波里青年帕斯夸利诺（在当地方言是“小丑”的意思）有七个姐姐，个个又胖又丑却被称为“七美人”。年纪最小的帕斯夸利诺要维护家族的尊严，每日油光粉面地出现，留下七姐妹和母亲在家做针线维生，一次他意外失手杀死了一个小流氓。二战爆发后，他被捉到纳粹集中营，肥胖的德国女军官要他提供性服务，他为了活口只得答应。后来他做了俘虏队长，被迫打死了一个不肯投降的男...
电影
老女人的钱财
1972 / 意大利 / 喜剧
阿尔贝托·索尔迪 / 西尔瓦娜·曼加诺 / 约瑟夫·科顿 / 贝蒂·戴维斯 / 马里奥·卡卢特鲁托 / 多明戈·莫都格诺 / Antonella Di Maggio / Daniele Dublino / Luciana Lehar / 弗兰卡·斯坎列蒂 / 阿里斯蒂德·卡波拉莱 / 皮耶罗·莫尔贾 / 法比奥·加里巴 / 达莉拉·迪·拉扎罗
每年，伯爵夫人都会邀请一个贫穷的意大利家庭打牌。
电影
阿玛柯德
1973 / 意大利,法国 / 剧情 / 喜剧
普佩拉·玛奇奥 / 阿尔曼多·布兰恰 / 玛加莉·诺埃尔 / 奇乔·因格拉西亚 / 南多·奥尔费伊 / Luigi Rossi / 布鲁诺·扎宁 / 吉安菲利波·卡尔卡诺 / 约瑟琳·坦齐利 / 玛利亚·安东涅塔·贝卢齐 / Giuseppe Ianigro / Ferruccio Brembilla / Antonino Faa Di Bruno / Mauro Misul
◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。