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电影白痴们
戴夫·弗兰科 / 小奥谢拉·杰克逊 / 梅森·泰晤士 / 彼特·丁拉基 / 梅肯·布莱尔 / 杀手迈克 / Shontelle / Thrash / Kael / Copeland / Khary / Logan / Rochester / Brown
讲述两个极其不负责的家伙被聘请来接送一位年轻的百万富翁去康复中心的故事。
电影波拉特2
萨莎·拜伦·科恩 / 玛丽亚·巴卡洛娃 / 汤姆·汉克斯 / Dani Popescu / Manuel Vieru / Miroslav Tolj / Alin Popa / Ion Gheorghe / Nicolae Gheorghe / Marcela Codrea / Luca Nelu / 雅伊尔·博索纳罗 / Chase Fein / Jerry Holleman
影片由杰森威奈勒[吸血鬼生活]执导，故事讲述波拉特从哈萨克斯坦再度来到美国的故事，这是波拉特的后续电影：向美国政权提供巨额贿赂，以使曾经辉煌的哈萨克斯坦受益。...
动漫队友太弱所以贯彻辅助的宫廷魔法师惨遭流放目标却最强
梅田修一朗 / 久保由利香 / 田泽茉纯 / 水中雅章 / 绿川光 / 阿部敦 / 内田直哉 / 石田彰 / 丹下樱 / 日笠阳子 / 谷山纪章 / 坂田将吾
突如其来的“驱逐宣告”让命运的齿轮再次开始转动。在幕后支持王太子雷古勒斯·加尔达纳的宫廷魔法师亚历克·尤格雷特。为了保护过于弱小的雷古勒斯，本应专注于“辅助魔法”的他，却因突如其来的驱逐宣告而失去了工作。出现在亚历克面前的，是曾在魔法学院时代被誉为“传说”的队伍“Lasting Period”中并肩作战的伙伴——约尔哈·艾森茨。 “我需要你的力量！”传说中的队伍再次集结，新的故事拉开帷幕——开始吧，新的传说。那一天的延续。永无止境的日常（Lasting Period）！
电影哲基尔岛的阴谋
弗兰克·格里罗 / 明妮·德里弗 / 安娜索菲亚·罗伯 / 迪安娜·阿格隆 / 玛丽·麦克科马克 / 克里斯托弗·麦克唐纳 / 爱德·维斯特维克 / 约翰·雷吉扎莫 / 吉姆·奥特莱比 / 李美琪 / 菲利普·爱德华·范·利尔 / 安德鲁·詹姆斯·艾伦 / 鲍勃·特尔福德 / 布伦特·麦吉
在不久的将来，联邦政府招募了一批白领犯罪分子，阻止了可能破坏美利坚合众国的网络攻击。
电影
暗恋桃花源
林青霞 / 李立群 / 金士杰 / 丁乃筝 / 顾宝明 / 焦阳
某剧场这晚迎来现代爱情悲剧《暗恋》和古装爱情喜剧《桃花源》两个不相干的剧组，因为都与之签定了当晚的彩排合约、又都是演出在即，双方发生争执只为独占唯一的舞台，结果谁都不愿相让只能间隔着排戏。 现代悲剧里，江滨柳（金士杰）和云之凡（林青霞）在上海战乱时生出爱情，无奈一别竟是杳无音信大半生，江滨柳几十年来不间断的寻找云之凡从来无果，耄耋之年身患重病的他拿看似美满的家庭事业比对永藏在心间的对云之凡的单纯爱恋，只觉空落。古装喜剧中，武陵渔夫老陶（李立群）被妻子春花（丁乃筝）戴绿帽，每日受尽她及其情人袁老板（顾宝明）的欺辱，某日借口外出打鱼实为想自杀之时，误入桃花仙境，而春花与袁老板结为夫妻后，过的却是比原来更不堪的日子。 一悲一喜两戏同台排练，摩擦和尴尬自是难免，却也意外成就了舞台奇观，这戏里出错或可有可无的幕布、道具，一场戏排练完毕留在台上的残迹，竟成那戏天然的一部分。而将两出戏连在一起的，尚有一个找寻某个男人的神情恍惚女子。
电影假面骑士电王Diend篇
溝口琢矢 / 松元環季 / 松本若菜 / 秋山莉奈 / 永田彬 / 上野亮 / 石丸謙二郎 / 戸谷公人 / 古川雄大
良太郎（溝口琢矢）とモモタロスたちが協力して謎のイマジンの探索をしていると、そこにイマジンに憑依（ひょうい）された海東大樹（戸谷公人）が現れる。彼はまんまと電王のパスとデンライナーを盗むことに成功し、悠々と去って行く。良太郎たちがショックでぼうぜんとしていると、そこに時間警察の黒崎レイジが（古川雄大）が姿を現す。
动漫魔法纪录魔法少女小圆外传最终季浅梦之晓
麻仓桃 / 雨宫天 / 夏川椎菜 / 佐仓绫音 / 小仓唯 / 小松未可子 / 大桥彩香 / 石原夏织 / 花泽香菜
願望的代價，究竟是希望還是絕望——。
电影阿诺德·勋伯格电影配乐导论
Günther Peter Straschek / Danièle Huillet / Peter Nestler
“What makes Einleitung, in the words of its authors, a ‘film of agitation’, is perhaps the order in which it exposes things, the time it takes to restitute these images for what they are: images taken from the point of view of U.S. power, taken on the other side. This consists in cleansing the images of any sense of déjà vu, making them produce (sweat out, reveal, chase) the power which willed them into being and which wants us not even to find them surprising. From that moment, the horror is no longer the eternal return of the same in the guise of the same old thing (retro style) but the intolerable present (Holger Meins, 1975).” Serge Daney