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电影两个人交换唾液
扎拉·阿米尔·阿布拉希米 / 卢安娜·巴杰拉米 / 薇姬·克里普斯 / Aurélie / Boquien / Nicolas / Bouchaud / Mitchell / Jean / 穆斯塔法·阿波拉希德 / Thibault / De / Lussy / Lucile
讲述了一个非法的同性恋爱情故事，背景设定在一个反乌托邦的世界里，物品用耳光交换，亲吻是非法的，触犯者将被判处死刑。Angine，一位不幸福的已婚女性，强迫性地在百货商店购物，在那里，她被一位天真的销售员Malaise吸引，她们的秘密关系逐渐发展成一段危险的爱情故事，挑战了这个由压抑所驱动的世界的极限。
电影人间失格：太宰治和三个女人们
小栗旬 / 宫泽理惠 / 泽尻英龙华 / 二阶堂富美 / 成田凌 / 千叶雄大 / 濑户康史 / 高良健吾 / 藤原龙也 / 坛蜜
太宰治與蜷川實花的組合，一字記之曰：色。蜷川並不服膺於太宰治半自傳小說《人間失格》的隔靴搔癢，借書之名直接拍他本人和三個女人的故事。太宰治的妻子美知子、有志成為作家的情人靜子和他最後一位情人富榮，分別由演技派女優宮澤理惠、澤尻英龍華和二階堂富美飾演，襯托著蜷川分別為三女精心設計的主題色調，色彩濃烈絢麗的畫面是一場流動的視覺盛宴。為了對抗生命的無力感，太宰治沉溺於女人與酒精，在靡爛晦暗的生活中追逐死亡之光。在蜷川的鏡頭下，他既是才子，亦是賤男，他的不堪，反而折射出人間的脆弱和美好。
动漫队友太弱所以贯彻辅助的宫廷魔法师惨遭流放目标却最强
梅田修一朗 / 久保由利香 / 田泽茉纯 / 水中雅章 / 绿川光 / 阿部敦 / 内田直哉 / 石田彰 / 丹下樱 / 日笠阳子 / 谷山纪章 / 坂田将吾
突如其来的“驱逐宣告”让命运的齿轮再次开始转动。在幕后支持王太子雷古勒斯·加尔达纳的宫廷魔法师亚历克·尤格雷特。为了保护过于弱小的雷古勒斯，本应专注于“辅助魔法”的他，却因突如其来的驱逐宣告而失去了工作。出现在亚历克面前的，是曾在魔法学院时代被誉为“传说”的队伍“Lasting Period”中并肩作战的伙伴——约尔哈·艾森茨。 “我需要你的力量！”传说中的队伍再次集结，新的故事拉开帷幕——开始吧，新的传说。那一天的延续。永无止境的日常（Lasting Period）！
电影盖亚·奥特曼超时空的大决战
吉冈毅志 / 滨田岳 / 齐藤麻衣 / 入野自由 / 佐藤雄太 / 杉田祐纪 / 泷本启人 / 纯名里沙 / 柳原晴郎 / 下巴勇 / 阿部能丸 / 铃木隼人 / 下村洋平 / 今井翔
一个崇拜奥特曼的男孩小勉,在一次奇妙的际遇中得到了一个红色的玻璃球,原来那是一个能够实现愿望的神奇球,而它可从不同人许下的愿望中更加彰显出许愿者心灵的善恶.....
动漫伤痕累累的圣女的复仇
濑户麻沙美 / 齐藤壮马 / 麻仓桃 / 浦和希 / 兴津和幸
復讐×溺愛ロマンス ここに開幕！<br>─ 超人気Webtoon作品が遂にアニメ化 ─<br>治癒の力を持つ聖女候補のルーア。<br>しかし彼女の能力には欠点があり、症状を自分に移して治癒するため、<br>自身に痛みや苦しさが伴うものだった。<br>時に「欠陥聖女」と蔑まれたが、<br>いつも庇ってくれる親友アリアンの存在に助けられていた。<br>だがアリアンには隠された“裏の顔”があり、ルーアを絶望に陥れる。<br>「私はもう誰も癒したりしない」<br>そう誓ったルーアの元に、突然第二王子スウェンが現れ、<br>「一緒に復讐をしないか？」<br>と持ちかけてきて――。<br>彼女は隠していたもうひとつの能力を使い、<br>スウェンと手を組んで“聖女”ではなく“悪女”として新しい人生を始める…！！
电影阿诺德·勋伯格电影配乐导论
Günther Peter Straschek / Danièle Huillet / Peter Nestler
“What makes Einleitung, in the words of its authors, a ‘film of agitation’, is perhaps the order in which it exposes things, the time it takes to restitute these images for what they are: images taken from the point of view of U.S. power, taken on the other side. This consists in cleansing the images of any sense of déjà vu, making them produce (sweat out, reveal, chase) the power which willed them into being and which wants us not even to find them surprising. From that moment, the horror is no longer the eternal return of the same in the guise of the same old thing (retro style) but the intolerable present (Holger Meins, 1975).” Serge Daney