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电影死亡不存在
卡蕾尔·通布莱 / 芭芭拉·于尔里克 / Zeneb / Blanchet / Mattis / Savard-Verhoeven / Irène / Dufour
在一次武装袭击失败后,海伦抛弃了她的同伴,逃进了森林,并遇到了凯瑟琳,一个神秘的另一个自我,一个充满野性且极具诱惑的分身。这个分身将带她来到一个奇幻的山谷,在那里,变形、邪恶的力量以及巨大的动荡很快就会打破原有的秩序。海伦将不得不重新审视自己的选择,以及那些限制着这些选择的道德、政治和人性方面的两难困境。
电影与艾琳的那个夏天
玛丽亚·卡米拉·勃兰登堡 / 诺亚·阿比塔 / 克劳迪奥·塞加卢西奥 / Gabriele Rollo / 比阿特丽斯·普奇利 / Anna Di Luzio / Maurizio Grassia
1997年,17岁的克拉拉和艾琳一见如故。她们溜到西西里的一座小岛上,决心在这里度过自由自在的夏天,也逃避那个她们想要忘记的事实。<br>该片曾入围2024年柏林国际电影节新生代少年单元。
电影阿黛拉的非凡冒险
露易丝·布尔昆 / 马修·阿马立克 / 吉尔·勒卢什 / 让-保罗·卢弗 / 杰克·纳瑟斯安 / 菲利普·纳翁 / 尼古拉斯·吉劳德 / 劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔 / 弗朗索瓦·夏托特 / 塞夫·哈杰迪 / 茂萨·马斯克里 / 斯万·阿劳德 / Yves Espargilière / 弗雷德里克·贝尔
1912年。为了拯救深陷重度昏迷的妹妹,聪明果敢的法国女记者阿黛拉·干白(露易丝·布尔昆 Louise Bourgoin 饰)上天入地,走遍世界寻找治病良药。她不顾出版商去秘鲁印加古果探险的要求,自顾自来到埃及寻找传说中法老名医的木乃伊。经过一番险象环生的对决,阿黛拉总算得到木乃伊,启程返乡。与此同时,位于巴黎的自然博物馆发生奇怪之事。一枚恐龙蛋突然孵化出一只翼手龙,当晚,翼手龙袭击了前警察局长的专车,该事件惊动全国上下,政府要求警方24小时内破案。即将复活的木乃伊,以及危险的翼手龙,阿黛拉即将迎来新的冒险…… 本片根据雅克·塔蒂(Jacques Tardi)同名畅销漫画改编。
电影
出水芙蓉
雷德·斯克尔顿 / 埃丝特·威廉斯 / 巴兹尔·拉思伯恩 / 比尔·戈德温 / 简·波特 / 娜娜·布莱恩特 / 卡洛斯·拉米雷斯 / 艾特尔·史密斯 / 丽娜·罗迈 / 海伦·弗雷斯特 / 唐纳德·米克 / 杰奎琳·达利娅 / 弗朗西斯·皮埃洛 / 安·科迪
流行音乐作曲家史蒂夫(Red Skelton)在加州与美丽多情的大学游泳课老师卡罗琳(Esther Williams)一见倾心,两人谈婚论嫁之际,遭到唱片公司高层的反对,他们怕影响到史蒂夫为“水上盛典”作曲,但史蒂夫无视阻挠。<br>史蒂夫的经纪人乔治雇用女演员玛丽娅假冒史蒂夫的妻子,后者带着三个假冒的孩子来到婚礼上大闹,卡罗琳一气之下出走,史蒂夫得知卡罗琳任教的学院虽是女子学院,但章程规定也招男生,于是报名入学,笑话自此层出不穷。
电影科利诺寓教于乐的故事
碧姬·芭铎 / 弗朗索瓦·乌斯特 / 娜塔莉·德龙
当科利诺的未婚妻被绑架时,他的世界天翻地覆。
电影玛丽与布鲁斯
朱丽安·摩尔 / 马修·布罗德里克 / 鲍勃·巴拉班 / 汤姆·里斯·法雷尔 / 罗伯特·甘特 / 朱莉·哈格蒂
本片根据华莱士·肖恩(WallaceShawn)的剧作改编而成。故事发生在24小时里,主人公是一对纽约的夫妇,妻子玛丽打算跟丈夫布鲁斯离婚,两人就此争吵不止。而争吵的内容主要就是翻旧账,提起婚姻中的种种往事,包含了爱情、憎恨、关心、承诺等等这些两性关系中的陈词滥调。
电影阿诺德·勋伯格电影配乐导论
Günther Peter Straschek / Danièle Huillet / Peter Nestler
“What makes Einleitung, in the words of its authors, a ‘film of agitation’, is perhaps the order in which it exposes things, the time it takes to restitute these images for what they are: images taken from the point of view of U.S. power, taken on the other side. This consists in cleansing the images of any sense of déjà vu, making them produce (sweat out, reveal, chase) the power which willed them into being and which wants us not even to find them surprising. From that moment, the horror is no longer the eternal return of the same in the guise of the same old thing (retro style) but the intolerable present (Holger Meins, 1975).” Serge Daney