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电影周末（Week End）
米蕾叶·达尔克 / 让·雅南 / 琼-皮尔里·卡尔弗恩 / 伊夫·阿封索 / 朱丽叶·贝尔托 / 米歇尔·古诺 / 让·厄斯塔什 / 保罗·热戈夫 / 瓦勒瑞·拉格兰 / 让-皮埃尔·利奥德 / 丹尼尔·波默勒尔 / 拉斯洛·萨博 / 安妮·维亚泽姆斯基 / Yves Beneyton
1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 其实，除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影。
电影魔鬼营业员
伊万·麦克格雷格 / 安娜·弗莱尔 / Yves Beneyton / 贝齐·布兰特利 / 卡罗琳·兰格里什 / 奈杰尔·林赛 / 蒂姆·麦克纳尼 / Irene Ng / 李·罗斯 / 西蒙·谢泼德 / 约翰·斯坦丁 / 皮普·托伦斯 / 汤姆·吴
尼克（伊万·麦克格雷格 Ewan McGregor 饰）虽然身为银行的小小职员，但他从未放弃过升职发财的梦想。在一次外派工作中，尼克结识了漂亮迷人的莉莎（安娜·弗莱尔 Anna Friel 饰），坠入情网的两人很快就结为夫妻，开始了幸福的生活。一次偶然中，尼克发现了银行系统的漏洞，而这个漏洞使得他能够从中牟利，在利用这个漏洞度过一次经济危机后，莉莎发现了他的不轨行为。<br>虽然向妻子保证过不再利用这个漏洞，但在巨大的利益面前，尼克无法控制自己。尼克的工作做得越来越好，职位越来越高，但与此同时，他肩上的压力也越来越大。常在河边走哪有不湿鞋，当错误无法盖过错误，谎言无法掩饰谎言之时，便是尼克付出代价的时刻。
电影疯狂的爱情
布鲁·欧吉尔 / 琼-皮尔里·卡尔弗恩 / 约瑟·德斯图普 / 米歇尔·莫雷蒂 / 弗朗索瓦丝·戈德 / 西莉亚 / Maddly Bamy / 莉莉安·博尔多尼 / Yves Beneyton / 丹尼斯·贝里 / 米歇尔·德拉海耶 / 安德烈·S·拉巴尔特 / Didier Léon / Claude Richard
新剧开始也是恋情终结，爱情却不是戏剧，完场与离场间的弥留，足以令人堕进情绪深渊。希腊悲剧彩排现场，纪录片队伍拍摄实况，女主角不抵压力退出，导演男友换上旧情人，紧张关系濒临崩溃。利维特视剧场为真实与虚构交汇相生的神秘领域，第三作已实验性超然，捕捉即兴火花。35米厘摄下的戏剧与16米厘纪录片段交错辩证，冲击创作与纪实本质，亦是男女两种感性的互动。布乐奥芝亚与尚彼亚卡丰忘情剖开灵魂深处，真情与表演无以分界，创造划时代经典。